Laubach. - Mit Spannung erwartet worden war das Abschlusskonzert der diesjährigen »Oper Schloss Laubach«; die Veranstaltung am Donnerstag in der Herrenscheune war erwartungsgemäß gut besucht. Zehn Nachwuchssänger aus verschiedenen Ländern hatten während der dreiwöchigen Meisterkurse gelernt, sich in ein Team zu integrieren und in einer wettbewerbsähnlichen Situation mit Lampenfieber umzugehen.
Finale aus der Oper »Figaros Hochzeit« (links Ilona Mataradze als Susanna, Byung-Kweon Jun als Figaro, Izabela Matula als Gräfin). (Fotos: Oliver Vogler)
Laubach. - »Das Zusammenspiel von Kollegialität und Konkurrenz macht Theater spannend«: Das merkte Moderator Malte Krasting beim gut besuchten ersten Abschlusskonzert der »Oper Schloss Laubach 2009« am Donnerstag in der Herrenscheune treffend an. So lernten die zehn Nachwuchssänger aus verschiedenen Ländern während der dreiwöchigen Meisterkurse, sich in ein Team zu integrieren und in einer wettbewerbsähnlichen Situation mit Lampenfieber umzugehen - Aspekte, für die bei der Ausbildung an Musikhochschulen meist zu wenig Zeit bleibt. Neben Gesangsunterricht stand Körper- und Schauspieltraining auf dem Programm; der szenischen Darstellung wurde angemessen Raum gegeben. Wie schon in den beiden Vorjahren führte Michael Sturm Regie, als Gesangsdozent konnte diesmal Dietmar Grimm (Luzern) gewonnen werden. Neu ist die dramaturgische und logistische Unterstützung durch die Oper Frankfurt.
Das sängerische Niveau war gewohnt hoch - man merkte die strenge Vorauswahl der Teilnehmer an; der musikalische Leiter Prof. Paul Weigold hatte für ein in sich geschlossenes künstlerisches Gesamtbild gesorgt.
Egill Árni Pállson als Basilio, im Hintergrund, als Graf, Giorgos Kanaris.
Souverän ersetzten die beiden Korrepetitoren Sarolta Turkovic und - versierter noch - Christian Schulte am Flügel ein Orchester. Überzeugend verkörperte Tenor Egill Árni Pálsson zu Beginn in der Arie des Herzogs »Questa o quella« aus Giuseppe Verdis Oper »Rigoletto« den lüsternen Lebemenschen. Er sang mit strahlkräftiger, im Timbre nicht zu harter Stimme und facettenreichem Vibrato. Sopranistin Izabela Matula beeindruckte in der Arie der Mimi »Donde lieta usci« aus Giacomo Puccinis Oper »La Bohème« durch subtile, nuancierte und gefühlvolle Gesangsweise. Recht weich wirkten die Ton-Ansätze, auch dynamisch zurückgenommene Passagen gerieten ausdrucksvoll.
Von ganz anderer Art ist da der Tenor Rouwen Huther. Er brachte seine dramatische, füllige Stimme in der Arie des Siegmund aus Richard Wagners »Walküre« voll zur Geltung. Über reichlich Reserven verfügte er bei den Höhepunkten, die durch packende Klaviertremoli unterstrichen wurden.
An seine Leistung reichte Sharon Carty leider nicht heran. Ihrem an sich wohlklingenden Mezzosopran fehlte in der Arie des Ruggiero »Sta nell, ircana« aus Georg Friedrich Händels Oper »Alcina« ein wenig Durchsetzungsvermögen und dynamische Differenzierungsfähigkeit. Dadurch wirkte die Interpretation leicht flach und spannungsarm; Steigerungen - etwa bei den melodischen Aufschwüngen - gingen unter.
Besser gefiel Bariton Byungkweon Jun in der Arie des Valentin »Avant de quitter ces lieux« aus Charles Gounods »Faust«. Jun sang mit obertonreicher, in den Höhen bunt schillernder Stimme, ausgefeilter Dynamik und intensivem Ausdruck; bestechend seine runde, elegante Gestaltung der musikalischen Bögen. Ebensolche technische und gestalterische Ausgereiftheit strahlte Bariton Giorgos Kanaris in der Arie des Grafen »Hai gia vinta la causa« aus Wolfgang Amadeus Mozarts Opera buffa »Le nozze di Figaro« aus; die innere Dramatik wirkte auch im Detail durchdacht, gut unterstützend die Klavierbegleitung.
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